1、意思是：仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

(资料图片)

2、月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭一剪梅·红藕香残玉簟秋宋代：李清照红藕香残玉簟秋。

3、轻解罗裳，独上兰舟。

4、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

5、花自飘零水自流。

6、一种相思，两处闲愁。

7、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

8、译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。

9、轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。

10、仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

11、月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

12、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。

13、一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。

14、啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

15、扩展资料：赏析这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。

16、王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。

17、这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。

18、成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。

19、李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。

20、两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果。

21、李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。

22、这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。

23、当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。

24、它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

25、同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。

26、李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

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